ARCHEOLOGIA, MITOLOGIA E ANTROPOLOGIA. Il ramo d’oro : da Freud a Eliot, le influenze di un rito ...

IL BOSCO DEL LAGO DI NEMI, JAMES G. FRAZER, E IL RAMO D’ORO : LA SCOPERTA DEL VASO IN CUI CRESCEVA L’ALBERO. Un resoconto di Francesco Erbani, con una nota di Marino Niola - a cura di Federico La Sala

Quel vaso, sostiene l’archeologo Filippo Coarelli, potrebbe essere l’alloggiamento dell’albero fra i cui rami ce n’era uno che un’altra leggenda racconta fosse d’oro e avesse un potere speciale ...
vendredi 19 février 2010.
 

"In questo vaso cresceva l’albero con il ramo d’oro"

Il mito di Ovidio e Frazer : la scoperta a Nemi

di Francesco Erbani (la Repubblica, 17.02.2010)

NEMI È un recinto quadrato, un vaso incassato nella terra. Sul fondo un reticolo di piccoli mattoni porosi, lungo il bordo un canale sottile dove scorreva l’acqua. Siamo a Nemi, castelli romani, sulla riva settentrionale del lago che la leggenda vuole fosse lo specchio di Diana, la dea della caccia e dei giovani che si affacciavano all’età adulta.

Quel vaso, sostiene l’archeologo Filippo Coarelli, potrebbe essere l’alloggiamento dell’albero fra i cui rami ce n’era uno che un’altra leggenda racconta fosse d’oro e avesse un potere speciale : la sua storia viene narrata da autori greci e latini e poi giunge fino a James Frazer, l’antropologoe storico delle religioni che intitolò Il ramo d’oro la monumentale opera, scritta fra il 1890 e il 1915, in cui si ragionava di magia, di scienza e dell’origine sacrale della regalità. « Nel santuario di Nemi », scrive Frazer, « cresceva un albero da cui non era lecito spezzare alcun ramo. Soltanto uno schiavo fuggitivo, se ci fosse riuscito, poteva spezzarne uno. In questo caso egli aveva il diritto di battersi col sacerdote e, se l’uccideva, regnava in sua vece col titolo di re del bosco, rex nemorensis ».

Frazer racconta culture primitive e rintraccia il ripetersi di alcune costanti negli usi e nei riti di diversi popoli. Il punto di partenza della sua indagine è questo lago di struggente bellezza, al centro di una conca rivestita dai colori duri e intensi di un vulcano spento.

Qui Frazer ha soggiornato e ha letto le storie, narrate da Strabone, Pausania, Ovidio e altri ancora, di quel rituale, sanguinario e magico, che affidava a un duello mortale l’investitura del rex nemorensis, sacerdote di Diana e sovrano della comunità (ma un ramo d’oro figura anche nell’ Eneide : serve a Enea per scendere nell’Ade). I candidati al duello, per sfidare il possessore del titolo, dovevano impadronirsi del ramo d’oro strappandolo da un albero sacro alla dea.

Spiega Coarelli, fino allo scorso anno professore a Perugia, una vastissima bibliografia e scavi in tutto il mondo : « In questo rituale si riconosce una struttura primitiva che richiedeva al re, capo militare oltre che politico e religioso, straordinaria efficienza fisica. Il duello serviva a confermarla e qualora questa fosse venuta meno, il re era destinato a decadere e morire ». Una specie di ordalia, dunque : questo luogo sarebbe poi diventato il centro federale della lega latina, dove i rappresentanti delle comunità si riunivano per le grandi occasioni civili e religiose, e da dove scaturiva la stessa originaria identità latina. Al recinto che avrebbe ospitato il ramo d’oro si arriva inerpicandosi su una scarpata che le piogge hanno ridotto a una poltiglia di fango.

Coarelli, con Giuseppina Ghini e Francesca Diosono, scava qui da alcuni anni per riportare alla luce quel che resta del santuario dedicato a Diana, circa quattromila metri quadrati di estensione, il più grande del Lazio e, ora si può dire, il più antico. A settembre ha individuato il tempio principale all’interno del santuario.E poi siè spinto in alto, attraverso un varco che interrompe la cinta di possenti mura, percorse da grandi nicchie. Lì ha rinvenuto ambienti con fontane, terrazzamenti, una cisterna e un ninfeo.

Ma fra questi reperti e le mura si estendeva un’area dove in epoca medievale c’era stato un crollo. « Abbiamo scavato per mesi, dovevamo togliere enormi blocchi di lava », racconta Coarelli. « La posizione ci diceva che doveva esserci un edificio sacro. Ma venivano fuori solo tantissimi cocci di ceramica, di natura rituale e votiva ».

Sembrava un buco nell’acqua. Ma l’archeologia è la scienza delle sorprese. Intanto i cocci risalivano alla mediae tarda età del bronzo, fra il XIII e il XII secolo a. C., (i resti più antichi del santuario sono databili al III). E questo contatto con un passato tanto remoto era come mettere le mani in un mondo mitologico : il culto di Diana è anche un culto infernale. Ma poi il vuoto faceva pensare a un luogo lasciato intatto, nel quale vigesse un divieto a costruire per ragioni sacre, per rispetto misto a timore.

L’area sembrava avesse contenuto un bosco e l’impressione veniva confermata dalla scoperta del recinto e dal fatto che questo fosse orientato in maniera da essere il punto più eminente di quel fazzoletto di verde.

Il raffronto fra l’evidenza archeologica e le fonti letterarie, fino a Frazer, ha spinto Coarelli a formulare un’ipotesi : questo è il bosco in cui si svolgeva il rituale del rex nemorensis e il recinto è l’invaso in cui sorgeva l’albero ritenuto sacro a Diana, l’albero del ramo d’oro.

Ora lo scavo è sospeso e l’area è recintata : ma questo non scoraggia strani incursori notturni che su una pietra hanno lasciato una mela circondata da ricci di castagne sistemati a corona, quasi un’offerta votiva.

Il culto di Diana in qualche modo sopravvive in curiosi riti fra il magico e il satanico, racconta Coarelli. « I carabinieri sono avvisati », spiega l’archeologo, « ma non è questo il pericolo più grave, piuttosto il fatto che la nostra ricerca è appesa a un filo : se non riusciamo a recuperare finanziamenti non sappiamo davvero come continuare. Qui si tocca con mano l’assoluto disinteresse nel quale affonda il nostro patrimonio ».


Da Freud a Eliot, le influenze di un rito

di Marino Niola (la Repubblica, 17.02.2010)

SENZA Il ramo d’oro di James G. Frazer la cultura del Novecento non sarebbe la stessa. Quei dodici volumi usciti nel 1890 sono uno sterminato catalogo dell’immaginario umano. Un fantastico viaggio che parte dal lago di Nemi e dall’uccisione rituale del sacerdote di Diana per mano di un uomo più giovane e forte che vuole prenderne il posto. E attraversa la mitologia degli antichi, i riti dei primitivi e le credenze dei moderni ricerca il filo che unisce il passato e il futuro dell’uomo.

Questa Bibbia dell’antropologia ha avuto un’influenza decisiva sulla psicanalisi, sulla poesia, sulla letteratura e sul cinema contemporanei.
-  A cominciare da Siegmund Freud che ammetteva di dovere all’opera di Frazer l’idea dell’uccisione del padre che sta al cuore di Totem e tabù. Joseph Conrad scrive Cuore di tenebra pensando alla pagina frazeriana sull’assassinio rituale del re congolese Chitombé. E la Terra desolata di Thomas S. Eliot, il grande poema sulla crisi dell’uomo moderno si può considerare una vertigionosa parafrasi poetica del Golden bough.
-  Fino ad Apocalypse Now dove Coppola dedica un memorabile primo piano al libro di Frazer che sta sul tavolo di Marlon Brando. Prima che venga ucciso come un antico sacerdote di Nemi. Chiudendo così un cerchio millenario.



LA SFIDA SIMBOLICA. Una citazione * :

[...] Come ci ricorda l’antropologo James Frazer, quando un sovrano diventava troppo potente o accumulava troppe ricchezze, i primitivi procedevano all’uccisione rituale del re, perché la sua potenza gettava nell’impotenza qualsiasi diversa regolazione dei rapporti all’interno della tribù che non fosse quella prevista dal sovrano. Se la potenza rappresentata da una nazione, da un capo religioso o politico diventa l’unico ordine del mondo, o delle credenze non altrimenti interpretabili, o dei rapporti di potere non modificabili, allora si prepara il terreno alla sfida simbolica, la quale, come sempre avviene quando si chiudono tutte le possibilità di dialogo e di interlocuzione, si esprime nel gesto violento che, come sappiamo, è il sintomo del collasso della parola [...]

* cit. da-> : LA DIMENSIONE SIMBOLICA, L’ATTACCO "ISTITUZIONALE" AL CUORE DELL’ITALIA, E IL SONNO DEGLI INTELLETTUALI. Una risposta di Umberto Galimberti ad Artemide


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